2010年中國藝術(shù)品市場的天價(jià)頻出為公眾生動直觀地展示了藝術(shù)品的升值。以徐悲鴻《巴人汲水圖》為例，這件作品在2010年秋拍中以1.7136億元刷新了中國近現(xiàn)代書畫拍賣紀(jì)錄，而它上一次亮相是在2004年以1650萬元成交。又如齊白石作品每平方尺均價(jià)從2000年春拍的5.1萬元漲到2010年秋拍的86.05萬元。藝術(shù)指數(shù)也顯示藝術(shù)品在升值，根據(jù)梅摩指數(shù)研究，在全球范圍內(nèi)印象派和現(xiàn)代藝術(shù)作品強(qiáng)勁的銷售勢頭將2010年上半年梅摩“全藝術(shù)指數(shù)”推向了13.4%的高位，和標(biāo)準(zhǔn)普爾500的6.5%形成鮮明對比。
從經(jīng)濟(jì)學(xué)原理來講，推動藝術(shù)品升值的基本原因是市場供需關(guān)系。一方面是藝術(shù)品的供給，藝術(shù)作品經(jīng)由藝術(shù)家生產(chǎn)出來后，在流通過程中兼具藝術(shù)性和商品性，商品性是藝術(shù)作品的重要屬性，藝術(shù)家會將商品性納入藝術(shù)創(chuàng)作的權(quán)衡之中，甚至催生出專為市場而創(chuàng)作的藝術(shù)家，但并不是所有的藝術(shù)品都會為市場所接受，藝術(shù)品作為一種特殊商品的供給量是有限的。在藝術(shù)品的各門類如國畫、油畫、版畫、雕塑、工藝品中，除了當(dāng)代藝術(shù)中的攝影、版畫以及部分雕塑作品會推出限量版數(shù)之外，絕大多數(shù)都是獨(dú)此一件，具有稀缺性和不可再生性。另外，藝術(shù)家的數(shù)量也受到中國僅有的幾所優(yōu)秀的藝術(shù)院校及其每年的畢業(yè)生人數(shù)的限制。
另一方面，以下幾點(diǎn)保障了對藝術(shù)品的需求穩(wěn)定而有所增長:其一，根據(jù)美國心理學(xué)家亞伯拉罕·馬斯洛(Abraham Maslow)的需求層次理論，當(dāng)較低層次的需求(生理需求、安全需求、社交需求)得到滿足后，人們才有暇顧及更高的目標(biāo)(尊重需求和自我實(shí)現(xiàn)需求)，例如購買和收藏藝術(shù)品，獲取與之相伴的社會名望與審美價(jià)值，對藝術(shù)品的需求必定會隨經(jīng)濟(jì)發(fā)展財(cái)富的增長而增加。其二，由于藝術(shù)品的投資收益率較高而風(fēng)險(xiǎn)相對可控，藝術(shù)品已經(jīng)成為財(cái)富階層推崇的分散風(fēng)險(xiǎn)、優(yōu)化投資組合的資產(chǎn)配置方式之一?？藏悹?R.A.J.Campbell)曾計(jì)算梅摩指數(shù)與標(biāo)準(zhǔn)普爾500指數(shù)和美國國債指數(shù)之間的相關(guān)性，得出資金在藝術(shù)品、股票和債券之間的配置比例為18.21%、27.69%和54.10%時(shí)，資產(chǎn)組合的收益率將上升0.4%，而風(fēng)險(xiǎn)水平下降1%。其三，藝術(shù)收藏分為公共收藏、私人機(jī)構(gòu)收藏和個(gè)人收藏，近年來中國的私人機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏逐漸增多，構(gòu)成了相對穩(wěn)定的藏品需求。同時(shí)，個(gè)人喜好和時(shí)代風(fēng)尚也是藝術(shù)品需求的有力催化劑，歷史上享譽(yù)極高的收藏大家為了一件藝術(shù)珍品甚至不惜動用全部身價(jià)，而在社會財(cái)富累積、文化市場繁榮之時(shí)，購買藝術(shù)品往往成為社會風(fēng)尚。
藝術(shù)品的商業(yè)價(jià)值實(shí)現(xiàn)的交易平臺分為一級市場(包括畫廊、博覽會和私下交易)、二級市場(拍賣公司)，三級和四級市場(藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易所等)。那么，有哪些因素影響到藝術(shù)品在市場的定價(jià)及上漲行情呢?
首要因素即供需雙方的博弈。市場對藝術(shù)品的不同需求偏好導(dǎo)致了迥異的財(cái)富與藝術(shù)品的價(jià)值對等關(guān)系。譬如美國在抽象表現(xiàn)主義作品上投入了大量資金，上世紀(jì)80年代日本掀起對印象派的投資狂潮，而中國則是國畫和古董價(jià)格更高，反映出中國對傳統(tǒng)文化精品的強(qiáng)烈需求。其次，區(qū)分收藏心態(tài)和投資心態(tài)。一般而言，收藏者購買的是對過往歷史的賞玩，主要依據(jù)自己的資金量力而行，而投資者購買的是未來的升值潛力，在對藝術(shù)品估價(jià)上要參考藝術(shù)史。另外，根據(jù)梅摩指數(shù)的研究，至少有五個(gè)方面關(guān)系到藝術(shù)品在市場上的定價(jià):一是國家GDP總量;二是經(jīng)濟(jì)大勢;三是藝術(shù)品所屬的畫派風(fēng)格的整體走勢;四是藝術(shù)家本人的整體走勢;五是單件作品的藝術(shù)價(jià)值及其是否具有某些特殊的珍貴性，例如4月在香港蘇富比拍出高價(jià)的一批作品，包括張曉剛1988年的畫作《生生息息之愛》，都曾參加標(biāo)志性的“中國現(xiàn)代藝術(shù)展”。
除上述外，筆者認(rèn)為還可以考慮以下因素:一，收藏史，流傳有序的收藏史將使作品更具升值潛力;二，媒體關(guān)注度，藝術(shù)品在媒體和出版物上的曝光機(jī)會表明其價(jià)值得到更多肯定;三，藝術(shù)家的全部創(chuàng)作數(shù)量和藝術(shù)家的技巧也會影響藝術(shù)品的估價(jià);四，藝術(shù)家的風(fēng)格一般會經(jīng)歷成長期、上升期、成熟期、穩(wěn)定期及衰退期，不同時(shí)期的作品會有不同定價(jià);五，藝術(shù)家在藝術(shù)史的位置;最后，還應(yīng)考慮藝術(shù)家在中國藝術(shù)界的地位和年齡，以判斷其潛在升值空間。