上海繁興路明清古舊家具翻新局部問題修復處理

　　中國老行當之——木匠

　　木匠，是與人們日常生活聯(lián)系最緊密的工匠。房屋建筑、車船交通、家具用品、農業(yè)器具、等等，都離不開木匠。木匠的技藝比較復雜，學到一定火候的民間木匠，都有自己的拿手活兒。

　　木匠行奉魯班為祖師盡人皆知。魯班是行業(yè)信仰中供奉最多的行業(yè)祖師。他的名聲最大，影響也最久。魯班在歷史上確有其人，他是春秋戰(zhàn)國時期魯國的一位著名工匠。魯班名叫公輸班，因是魯國人，故稱魯班。魯班主要活動時期，是中國奴隸制向封建制過渡的社會大變革時期。如果把木匠分為兩大類，一類就是全活兒木匠，即什么活兒都做，如蓋房砍房架，做一般的桌、椅、床、柜等較粗糙的家具或農具；另一類是專工木匠，他們只做一種或有關的幾種活兒。當然，他們開始也是什么都做，在做的過程中，逐漸找到了自己的專長，摸索到了自己的絕活兒，然后專門做這一種東西。時間久了，專工的活兒越來越精，名氣也越來越大。比如，有的木匠專做大車，有的專做舟船，也有的專做織布機，還有的專門做風箱，另有專做建筑門窗是特長……

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　　明清古舊家具的修復和保養(yǎng)

　　古舊家具修復把傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科學技術結合起來，是一項技術性、藝術性很強的工作，古舊家具的類別不同，修復方法也不同，因此要綜合掌握多方面的知識，結合科學的措施靈活運用。修復古舊家具時應嚴格遵循“按原樣修復”和“修舊如舊”的原則，要熟悉所修家具的年代、背景，盡量保證使用原來的材料和傳統(tǒng)工藝，按原來的大小修復，達到恢復原汁原味的目的。其形式特征、制作手法、構造特點和材料質地等，都不能隨意拆改、加減，必須保持原物的原貌和完整性。在特殊情況下，迫不得已采取新材質和新工藝時，仍舊要確保家具修復以后，如果不是仔細觀察，不應看出新舊構件間的明顯區(qū)別。

　　1、古舊家具損壞的自然因素

　　導致古舊家具損壞的自然因素主要包括溫、濕度、紫外線、紅外線、有害氣體、霉菌、害蟲等方面。

　　由于木材是天然高分子復合材料，硬度適中，營養(yǎng)豐富，因此，木質家具很容易遭到各種真菌、昆蟲的危害。引起木材缺陷損壞的真菌主要有木腐菌、軟腐菌、霉菌或細菌等，危害古舊家具木材的昆蟲主要有長蠢、粉蠢及某些種類的天牛、白蟻等。當室溫超過30 ℃ 、相對溫度高于70%時為高溫高濕，這時易滋生霉菌、害蟲等，并使其生長繁殖速度加快，加速了對古舊家具的侵蝕及污染，各種化學反應速度也會因高溫高濕環(huán)境而加劇，使各種腐蝕過程加快。此外，溫濕度的變化還會引起木材的濕脹干縮現(xiàn)象，導致木質古舊家具干裂或變形。

　　2、古舊家具常見的缺陷及相應的修復方式

　　傳世的古舊家具，歷經(jīng)歲月滄桑，除極少部分是完好無損之器以外，絕大多數(shù)均有這樣或那樣的缺陷，如松動、散架、缺件、折斷、豁裂、變形、腐朽等。在古舊家具修復過程中，面對不同的家具對象，修復方式要各有側重，不能用一個模式套用，在動手修復前，首先要弄清其類型、特性及用途，把握合理的度，不能變修復為修理，也不能變修復為作偽。

　　分清家具類型，區(qū)別對待留“舊”的程度

　　面對一件古舊家具，首先要分清它是屬于哪一類型的家具，查找它的歷史檔案，弄清楚它的來龍去脈后，再根據(jù)不同的類型有所側重的保 “舊”。通常來說，古建筑園林、名人故居、博物館館藏、考古出土等文物價值極高的古舊家具，除對結構破損和松散之處給予特別關注以外，要盡量保持其原貌，以免丟失珍貴的文物信息，影響其文物價值。凡傳世在大富人家一直沿用的用珍稀木材制成的名貴家具，如其外觀狀態(tài)良好，應較多留下包漿；如殘破缺損，除在腿足、頂?shù)?、背面等家具隱蔽處保留些自然風化之“舊”外，應適度恢復其原始之精美工藝，并還原其名貴木材的美麗天然紋理和質地，如:紫檀的深沉肅穆、黃花梨的明快亮麗、楠木的文靜不喧、鐵力木的蒼勁古樸、烏木的細膩滑潤等特色；且在保證其結構牢固端正的前提下，對榫肩結合處不必苛求嚴絲合縫，因為結構處適度的松弛現(xiàn)象正是家具年代久遠的見證，也是木材干縮濕脹固有特性的體現(xiàn)。對于木質較好、存世量較多，年代不甚高古的舊家具，如清晚期的紅木、櫸木、柏木、樟木、核桃木等家具，原來就因其木質的華美精細而受到世人歡迎。在修理過程中，對其外表的過度風化，過度破損、過度使用的不良之“舊”應盡力清除。對其破散的結構也應盡力使其嚴密工整，還其原來精美的外觀，只要在足底背板等處留下些殘損跡象以備驗“舊”即可。

　　對于民間傳世的絕大多數(shù)漆木家具，同樣也要認真區(qū)別對待。

　　1 ．對于漆皮已完全或大部分脫落的柴木家具，因年代久遠，常常糙筋畢露，除必要的結構修整外，修復師可盡情地去梳理其機理的“風化之舊”，強化其歷經(jīng)滄桑之態(tài)，體現(xiàn)其所蘊含的古老神韻。

　　2 ．對于在正常使用下的漆皮尚好的擦漆罩油家具因其實用性強，故良性磨損較多，也往往帶有較濃的人情味之“舊”，其漆木相間的斑駁之舊，正是其人文價值之所在，對此切不可脫漆打磨，可在清潔其污垢，修整其結構的同時，用適宜的方法對其年久失光的漆色進行封護潤澤，以再現(xiàn)民間家具親切實用的樸素美。

　　3 ．對于披麻掛灰、描金彩繪的大漆家具，其價值全在漆藝繪畫。考慮到其整體觀感的完整性，可對其殘損較大的漆皮進行補漆補色，但對于已失金褪色的漆畫，原則上則不應去描補，而應保留其殘缺美與虛幻美的觀賞價值，留給后人更多的想象空間。這也正是“ 修舊如舊”原則在大漆家具上的體現(xiàn)。

　　聯(lián)系人周師傅