李可染的山水畫(huà)重視意象的凝聚。他強(qiáng)調(diào)作山水畫(huà)要從無(wú)到有，從有到無(wú)，即從單純到豐富，再由豐富歸之于單純。他在40年代的山水作品還留有朱耷、董其昌的影子，清疏簡(jiǎn)淡，是一種線性筆墨結(jié)構(gòu)。50年代以后的作品，借助于寫(xiě)生塑造新的山水意象，由線性筆墨結(jié)構(gòu)變?yōu)閳F(tuán)塊性筆墨結(jié)構(gòu)，以墨為主，整體單純而內(nèi)中豐富，濃重渾厚，深邃茂密。 他從范寬、李唐、龔賢、黃賓虹等古今大師那里汲取了創(chuàng)造樸茂深雄風(fēng)格的營(yíng)養(yǎng)，又迥然不同于他們。他多取材于江南與巴蜀名山大川，因而融鑄了他風(fēng)格中的幽與秀。他的純樸、醇厚的北方素質(zhì)又使他的風(fēng)格溶入了樸茂深沉。他又將光引入畫(huà)面，尤其善于表現(xiàn)山林晨夕間的逆光效果，使作品具有一種朦朧迷茫、流光徘徊的特色。從總體看，李可染的山水畫(huà)比明清山水畫(huà)更靠近了對(duì)象的感性真實(shí)，從某種意義上看減弱了意與形式趣味的獨(dú)立性。這是對(duì)于明清以來(lái)山水畫(huà)愈益形式化、程式化傾向的一種補(bǔ)正和突破，且與五·四運(yùn)動(dòng)以來(lái)注重寫(xiě)實(shí)的文藝思潮相一致。

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　　征集范圍:

　　歷代瓷器、各朝名家字畫(huà)、翡翠玉器、竹木牙雕、當(dāng)代藝術(shù)品等

　　精品陶瓷:歷代窯口及各代官窯器，歷代瓷器、高古瓷、宋代瓷器、元明清瓷器等

　　翡翠玉器:明清和田玉，A級(jí)翡翠為上. 要求玉質(zhì)佳、雕工精。高古玉、明清玉、新玉(以和田玉為主，玉質(zhì)潤(rùn)、透、白，雕工要好)

　　名家字畫(huà):歷代名家書(shū)畫(huà)，油畫(huà)、水粉畫(huà)、古代字畫(huà)、近現(xiàn)代字畫(huà)、古籍善本等

　　雜項(xiàng)古玩:竹木牙雕、文房四寶、田黃石、雞血石、古錢(qián)幣，金銀器，青銅器、印章、 木器等精品

　　聯(lián) 系 人:胡經(jīng)理